مهر: فوکو
نمىخواهد سخنگوى ستمديدگان باشد، مىخواهد از راه تحليل تکنولوژيهاى
سياسى وارد عمل اجتماعى شود و معتقد است روشنفکر بايد در درون نهادها کار
کند و اخلاق سياسى جديدى پديد آورد و در برابر نهادهاى حقيقتساز قد بر
افرازد. ميشل فوکو استاد کرسى نظامهاى فکرى در بالاترين موسسه آموزش عالى
فرانسه ، کولژ دو فرانس ، و يکى ازمتفکران پر نفوذ عصر ما، در 1926 در شهر
پوآتيه در آن کشور به دنيا آمد ، و وقتى در 1984 در گذشت ، مرگش خلئى پر
نشدنى در صحنه روشنفکرى ميهنش بوجود آورد. کمتر متفکرى در قرن کنونى به
قدر او در تاريخ و فلسفه و ادبيات و علوم اجتماعى و حتى روانپزشکى تأثير
گذارده است. ديد تازه اى که او در نتيجه داد و ستد فکرى با پيشينيانش ،
مارکس و نيچه و فرويد و سارتر، نسبت به مساله دانش و قدرت و عينيت و ذهنيت
و شناخت و تکوين تاريخى و نقش اجتماعى اين مفاهيم ايجاد کرد ، اساس معرفت
سياسى را در غرب تکان داد و انديشه نقاد را به قالبى مستقل از کامشهرها و
ايده ئولوژيهاى سياسى ريخت. فوکو مى گويد :ما بايد ابزارها و وسايلى به
مردم بدهيم که به کارشان بخورد. و
ادامه مطلب
+ نوشته شده در جمعه بیست و ششم مهر 1387ساعت 3:17 بعد از ظهر توسط دومینو
|
زهرا شايانفر -
نشست پرسش و پاسخ نمايش متابوليک اثر آتيلا پسيانى با حضور فرهاد
مهندسپور، بازيگر نمايش و عباس غفارى از اعضاى انجمن منتقدان و نويسندگان
خانه تئاتر برگزار شد.به گزارش ايران تئاتر، اين نشست که بعد از اجراى
نمايش و با حضور تعداد زيادى از تماشاگران برگزار شد، با سوال و
جوابهاى بسيارى درباره اجرا، بازيگرى و شکل گيرى متن در مسير توليد گروه
تئاتربازى همراه بود.آتيلا پسيانى درباره استفاده از لباس راهبان در طراحى
لباس افراد پشت صحنه گفت:اين نمايش سرزمين به خصوصى ندارد و صرف متولد شدن
در يک سرزمين دليل توليد نمايش بومى نيست. اين افراد لباس راهبان را
پوشيدهاند چون راهب هستند. گردانندگان صحنه در اين نمايشاند. کارهايى را
بر عهده دارند که معمولاً توسط افرادى که پشت صحنه هستند انجام مىشوند.
تنها کارى که کردهام اين بود که صفحههاى شفاف را به جاى لتههاى تيره
استفاده کردم. نورهاى زرد را نيز براى شکيلتر شدن صحنه استفاده کردم.
لباس فرمى به آنها پوشاندهام که شما آن را معنا مىکنيد.او درباره
سمبلها و معناى آن در نمايشاش گفت:اغلب دوستانى که کارهاى مرا ديدهاند،
مىدانند که از سمبلها متنفرم. کار فرودستى است. نشانهها در کارهايم
فراوان هستند. قتل، مسخ و جادو در کارهايم اتفاق مىافتد اما اين که
اينها سمبل چه هستند متعلق به کار من نيست. او تئاتر را چيزى قابل ديدن،
قابل دوست داشتن و قابل تنفر معنا کرد و افزود: اين غلط است که فکر کنيد
تئاتر چيز درجه دويى است که مىخواهد چيز درجه يکى را بيان کند.پسيانى
درباره خط روايى اين نمايش و وجود داشتن يا نداشتن خط روايى در نمايشهاى
تجربى گفت:هر نوع کارى که مىبينيد، روايت کننده است. اين روايت گاه
مستقيم گفته مىشود و گاه کارگردان آن را به صورت کنايى بيان مىکند.
روايت حتماً به وجود مىآيد، اما بسته به تماشاگران تفاوت دارد.نمايش من
يک مثلث است که کارگردان، صحنه و تماشاگر ضلعهاى آن هستند.اين جلسه با
پرسشهاى متناوب درباره شيوه اجرا، موسيقي، نوع کارهاى آتيلا پسيانى و
گروه تئاتربازي، متن و رسيدن به متن در اين گروه و... ادامه يافت.
+ نوشته شده در جمعه بیست و ششم مهر 1387ساعت 3:12 بعد از ظهر توسط دومینو
|
افكن
به دامنه هاي كوه البرز خيره نشو
حتا اگر دامن داري كه مي گسترد
در دامن من بتي نيست
كه شور مي رود
ستاره ي دريا
در دور و اطراف
در ويرانه هاي تو كه مي گريزي
عقل اي بي گناهي يك لحظه
در نگاهم زندگي يك شيرخواره در پشت ابر
كه فرياد كنيم در لهجه هاي دختر كوچك
روز آمده است
عشق آموختن آب از سر يا سرنگ
امير قاضي پور
+ نوشته شده در جمعه نوزدهم مهر 1387ساعت 3:39 بعد از ظهر توسط دومینو
|
محمود سلطانآبادي: ديگر زمان آن گذشته است که ساعتها کنار راديو بنشينيد و منتظر پخش برنامه مورد علاقهتان باشيد. رشد تکنولوژى بهخصوص در زمينه ارتباطات، اين امکان را به شما مىدهد تا بتوانيد برنامه مورد علاقهتان را سرِ فرصت در هر مکان يا زمانى که بخواهيد به راحتى گوش کنيد. در واقع ديگر مجبور نيستيد خودتان را با جدول برنامههاى شبکههاى مختلف راديويى هماهنگ کنيد. آىپاد همان وسيلهاى است که به دنبالش هستيد. يک دستگاه ارتباطى شخصى کوچک با قابليتهاى بزرگ، نسلى جديد از انواع موجهاى راديويى کوتاه. بعضى شبکههاى اينترنتى هم براى اين کار به شما کمک مىکنند، شبکههايى که اجازه مىدهند اين برنامهها را روى دستگاه آىپاد خود دانلود کنيد و سر فرصت به گوش کردن آن بپردازيد.
واژه پادکست از ترکيب دو کلمه آىپادiPod) ) نام دستگاه پخشکننده موسيقى ديجيتالى ساخته شرکت اپل و برادکستbroadcast) ) به معنى پخش تشکيل شده است. لغتنامه آمريکايى آکسفورد در سال 2005 واژه پادکست را برترين واژه سال ناميده است. همچنين اين لغتنامه در تعريف اين واژه آورده است: برنامهاى راديويى يا مشابه که ديجيتالى ضبط شده و جهت دانلود کردن براى دستگاههاى شخصى پخش صدا در اينترنت گذاشته مىشود. پادکستها را مىتوان يک نوع راديوى اينترنتى دانست که به کاربران اين امکان را مىدهد که با استفاده از دو مولفه صدا و متن براى خود راديوهاى شخصى ايجاد کنند.
ادامه مطلب
+ نوشته شده در جمعه دوازدهم مهر 1387ساعت 7:57 بعد از ظهر توسط دومینو
|
|
ريچارد رايت، يکى از پايهگذاران گروه راک پينک فلويد و نوازنده کيبرد اين گروه، روز دوشنبه ۲۵شهریور در سن 65 سالگى درگذشت. به گزارش خبرگزارى آسوشيتد پرس، و به گفته سخنگوى پينک فلويد، رايت پس از جدالى سخت با سرطان در خانهاش در انگليس درگذشت. به گفته اين خبرگزاري، رايت با راجر واتر و نيک ميسون، ديگر اعضاى پينک فلويد، در دوران دانشگاه آشنا شد و به سيگما 6، گروه اوليه موسيقى آنها، پيوست. آنها به همراه سيد برت که تازه درگذشته است در سال 1965 پينک فلويد را پايهگذارى کردند.به گفته جو بويد، يکى از تهيهکنندگان دنياى موسيقى که در آغاز کارش با پينک فلويد همکارى کرده است، کار کيبورد ريک (ريچارد) نقش مهمى در کيفيت کار پينک فلويد بازى مىکرد. در هنگام ساختنThe Wall ، يکى از معروفترين آلبومهاى پينک فلويد، اختلافاتى ميان راجر واتر، ديويد گيلمور و ريچارد رايت در گرفت و به اصرار راجر واتر بر اخراج رايت منجر شد. به همين دليل همکارى رايت با پينک فلويد محدود شد، به شکلى که در ساخت آلبوم The Final Cut اين گروه در سال 1983 شرکت نکرد.پس از آن ريچارد رايت گروه جديدى به نام Zee را تشکيل داد و يک آلبوم به نام Identity با اين گروه بيرون داد.پس از آنکه راجر واتر در سال 1985 از پينک فلويد جدا شد، رايت به گروه بازگشت و به همراه ميسون و گيلمور آلبومهاى The Division Bell وA Momentary Lapse of Reason را ساخت. او همچنين آلبوم هاى انفرادى Wet Dream را در سال 1987 و آلبوم Broken China را در سال 1996 بيرون داده است. در جولاى سال 2005، رايت، واترز، ميسون و گيلمور در کنسرت خيريه Live 8 در لندن دور هم جمع شدند و پس از 25 سال در کنار يکديگر و تحت عنوان پينک فلويد به اجراى برنامه پرداختند. رايت همچنين در کارهاى انفرادى ديويد گيلمور شرکت داشته است، از جمله آلبوم 2006 گيلمور به نام .On an Island به گزارش آسوشيتد پرس، گيلمور امروز (دوشنبه) با اداى احترام به رايت گفت نقش مهم او اغلب ناديده گرفته مىشود. به گفته گيلمور، او هميشه ملايم، بىدردسر و آرام بود، اما صدا و اجراى پر روحش بخشى مهم و جادويى در مهمترين کارهاى پينک فلويد بوده است. من هيچوقت با کس ديگرى که مثل او باشد اجرا نداشتهام.
|
+ نوشته شده در دوشنبه یکم مهر 1387ساعت 3:15 بعد از ظهر توسط دومینو
|
